مصر فور
بوابة مصر فور

تلتقط الصور القديمة في ألمانيا الشرقية شغف الشباب والقلق

تلقى التصوير الفوتوغرافي من جمهورية ألمانيا الديمقراطية أو ألمانيا الشرقية تعرضًا محدودًا في عالم الفن – لأسباب ليس أقلها القيود الصارمة التي فرضتها الدولة الاستبدادية السابقة.

تسلط مجموعة جديدة من الصور ، التي عُرضت لأول مرة في مهرجان Rencontres d’Arles للتصوير الفوتوغرافي 2019 في جنوب فرنسا من قبل المنسقة سونيا فوس ، الضوء على الأعمال التي انبثقت عن جمهورية ألمانيا الديمقراطية في العقد الماضي قبل سقوط جدار برلين.

وقال فوس في مقابلة عبر الهاتف “العقد الذي سبق سقوط الجدار هو عقد ممتع للغاية للفنون في ألمانيا لأنه كان هناك جيل جديد لم يشهد تأسيس جمهورية ألمانيا الديمقراطية”.

“كان هؤلاء شبابًا منفصلين جدًا عن الأفكار السياسية ، ولكنهم كانوا متعبين وغاضبين بطريقة ما من القيود التي كانوا يعيشون معها ، مما جعلهم أكثر عرضة لكسر المعايير أو دفع الحدود مقارنة بالأجيال السابقة”.

أجسام لا تهدأ 2019-CORP-press03

أوتي مالر ، برلين ، وينفريد جلاتزيدير ، روبرت وفيليب ، 1982 ، من سلسلة “العيش معًا”.

في سلسلة “Restless Bodies” ، يستكشف فوس كيف كان الجسد في مركز إبداع هؤلاء الفنانين. أوضح فوس أن تصوير جسد المرء كان بمثابة تأكيد ومقاومة في مجتمع لا يشجع الفردية ويشك في الفنون. ومن خلال تصوير الآخرين ، تمكن الفنانون من تقديم وثائق دائمة عن حقائق ألمانيا الشرقية.

كان هذا هو الحال مع Ute Mahler ، أحد الفنانين الذين ظهروا في المعرض ، والذي يضم “العيش معًا” صورًا عائلية التقطت في لايبزيغ. تشرح في ملاحظات المعرض: “أردت أن ألقي نظرة خاطفة على واجهة الخطاب الرسمي للتفاؤل. لقد بحثت عما هو حقيقي في حياة الناس الخاصة”. ث

وبالمثل ، فإن صور كريستيان إيسلر لمجتمع البانك في لايبزيغ تقدم لمحة عن عالم خاص.

كريستيان إيسلر ، ميتا وجانا ، فتيات برلين الشرير في لايبزيغ ، 1983.

كريستيان إيسلر ، ميتا وجانا ، فتيات برلين الشرير في لايبزيغ ، 1983. ائتمان: كريستيان إيسلر / ترانزيت / www.transit.de / كريستيان إيسلر / ترانزيت

قال فوس: “لقد تابعتهم في كل مكان لفترة طويلة جدًا. لقد كان مجتمعًا يتعرض للقمع بشدة من قبل ستاسي. هذه صور حزينة للغاية بسبب التوتر بين الغضب واليأس ، الذي كان منتشرًا في كل مكان في جمهورية ألمانيا الديمقراطية.” .

أجسام لا تهدأ 2019-CORP-cat10

Sibylle Bergemann ، Heike ، برلين ، 1988 (Allerleirauh).

تم تكليف مصورة الأزياء سيبيل بيرجمان من قبل المجلات الشعبية ، ولكنها التقطت أيضًا مشاهد أزياء تحت الأرض.

“لقد أنشأت مجموعة من المصممين الشباب الذين صنعوا الملابس بكل ما يمكنهم العثور عليه ، لتطوير أسلوب لا يمكنك رؤيته في المتاجر. قاموا بالعديد من العروض غير القانونية ، والتي كانت ناجحة للغاية ، ووثقت Sibylle العديد منها ،” وأوضح فوس.

مانفريد بول ، فيرينا - الولادة 3 ، [Verena -- Birth 3]، 1977.

مانفريد بول ، فيرينا – الولادة 3 ، [Verena — Birth 3]، 1977.

بينما يُعرف مانفريد بول في المقام الأول بسلسلة من الصور الفوتوغرافية لساحات فناء برلين ، تركز المسلسل على الصور التي التقطها لزوجته وهي تضع مولودها الأول. من خلال حميميتهم ، يقدمون تباينًا جذريًا للخطاب الاجتماعي الذي نراه في أماكن أخرى.

أجسام لا تهدأ 2019-CORP-cat16

York the Knoefel ، من سلسلة المسلخ [Slaughterhouse]، 1986-1988.

أمضى المصور الفوتوغرافي يورك دير كنوفيل نفسه عامين في توثيق مسلخ في برلين. قال فوس: “لقد اعتبرها استعارة للحالة الإنسانية والتضحية من أجل المجتمع”.

“لتتماشى مع الصور ، ابتكر تركيبًا مصنوعًا من ألواح مطلية بالزنك شكلت متاهة. إنه مثال نموذجي لكيفية قيام شاب لم يتلق تعليمًا قياسيًا بدفع حدود التصوير الفوتوغرافي حقًا.”

Rudolf Schäfer ، النوم الأبدي - visages de morts [The Eternal Sleep -- Faces of the dead]، 1981.

Rudolf Schäfer ، النوم الأبدي – visages de morts [The Eternal Sleep — Faces of the dead]، 1981.

الصور المدهشة التي التقطها الفنان رودولف شيفر هي من مشرحة مستشفى شاريتيه في برلين الشرقية.

“أضع هذه السلسلة في نفس قسم المعرض مثل الصور الأخرى ، لأنه بالنسبة لي كان مثل البحث عن الجوهر النهائي للفرد. عندما تكون جثة ، فأنت لست شيئًا اجتماعيًا بعد الآن ، أنت” لست جزءًا من المجتمع ، فأنت نفسك فقط تعود إلى جوهر كيانك “، قال فوس.

الصورة العلوية: Gundula Schulze Eldowy ، برلين ، 1987 ، من سلسلة “برلين في ليلة الكلب”.

اترك رد

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني.